彩笔新题断肠句:彩笔新题断肠句,试问闲愁都几许

彩笔新题断肠句:彩笔新题断肠句,试问闲愁都几许

### 简介在浩瀚的文化长河中,诗词以其独特的魅力跨越时空,触动着每一代人的心弦。其中,“彩笔新题断肠句,试问闲愁都几许”这句诗,不仅以其精致的意象、深邃的情感,成为了表达内心细腻愁绪的经典之作,更引领我们走进一个色彩斑斓而又略带哀愁的艺术世界。作为生活百科的探寻者,让我们一同揭开这句诗背后的故事,感受那份跨越千年的情感共鸣。

一、彩笔绘情,新题断肠

“彩笔新题断肠句”,寥寥数字,却勾勒出一幅生动的创作图景。彩笔,自古以来便是文人墨客抒发情感的媒介,它不仅能够描绘出世间万物的斑斓色彩,更能将内心的情感世界细腻地呈现出来。而“新题”二字,则透露出诗人对于情感的独特见解与新颖表达,每一次落笔都是对心灵深处的一次深刻挖掘。至于“断肠句”,更是将愁绪推向了极致,让人仿佛能听见那因思念或忧伤而心碎的声音,回荡在字里行间。

二、闲愁几许,情深意长

“试问闲愁都几许?”这一句,以问句的形式,巧妙地引发了读者的共鸣与思考。闲愁,并非无所事事之愁,而是那些在日常琐碎中不经意间涌上心头,难以名状却又挥之不去的情感。它可能源于对过往的怀念,对未来的迷茫,或是对当下生活的不尽如人意。诗人以“都几许”三字,将这份情感的复杂与深邃展现得淋漓尽致,让人不禁反思自己的内心世界,是否也藏着这样一份难以言说的闲愁。

三、诗词之美,情感共鸣

这句诗之所以能够流传千古,不仅仅在于其文字之美,更在于它所触发的广泛情感共鸣。无论是古代还是现代,人们总能在忙碌与喧嚣之外,找到一片属于自己的静谧之地,去品味那些关于爱情、友情、亲情乃至人生哲理的深刻思考。而“彩笔新题断肠句,试问闲愁都几许”正是这样一句能够跨越时空界限,触动人心最柔软部分的诗句。它让我们在忙碌之余,能够停下脚步,聆听内心的声音,感受那份来自灵魂深处的悸动。

结语:诗词里的生活哲学

综上所述,“彩笔新题断肠句,试问闲愁都几许”不仅是对个人情感的抒发,更是对生活哲理的一种深刻探讨。它教会我们如何在纷扰的世界中保持一颗敏感而细腻的心,去感知生活中的美好与哀愁,去体验那些看似平凡却又充满意义的瞬间。在这个快节奏的时代,让我们不妨放慢脚步,以一颗诗心去拥抱生活,或许就能在不经意间,发现那些隐藏在日常琐碎中的“彩笔新题”,以及那份只属于自己的“断肠句”。

一:彩笔新题断肠句,试问闲情都几许意思

优质回答:是蘅非衡,句读有误,如何来解

蘅皋:长着香草的沼泽中的高地.暮:解作傍晚、黄昏均可青玉案凌波不过横塘路,

但目送、芳尘去.

锦瑟华年谁与度

月台花榭,琐窗朱户,

只有春知处.碧云冉冉蘅皋暮,

彩笔新题断肠句.

试问闲愁都几许

一川烟雨,满城风絮,

梅子黄时雨.【注释】:

①凌波:形容女子步态轻盈.

②芳尘去:指美人已去.

③锦瑟华年:指美好的青春时期.锦瑟:饰有彩纹的瑟.

④月台:赏月的平台.花榭:花木环绕的房子.

⑤琐窗:雕绘连琐花纹的窗子.朱户:朱红的大门.

⑥蘅皋:长着香草的沼泽中的高地.

⑦彩笔:比喻有写作的才华.事见南朝江淹故事.

⑧都几许:共有多少.

⑨一川:遍地.【评解】这首词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的“闲愁”.上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景,也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨.下片写因思慕而引起的无限愁思.全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”.立意新奇,能兴起人们无限想象,为当时传诵的名篇.【集评】周紫芝《竹坡诗话》:贺方回尝作《青玉案》,有“梅子黄时雨”之句,人皆服其工,士大夫谓之“贺梅子”.

罗大经《鹤林玉露》:贺方回有“试问闲愁都几许一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”.盖以三者比愁之多也,尤为新奇,兼兴中有比,意味更长.

沈谦《填词杂说》:“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.”不特善于喻愁,正以琐碎为妙.

先著、程洪《词洁》:方回《青玉案》词工妙之至,无迹可寻,语句思路亦在目前,而千人万人不能凑拍.

沈际飞《草堂诗余正集》:叠写三句闲愁,真绝唱!

刘熙载《艺概》:贺方回《青玉案》词收四句云:“试问闲愁都几许一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨.”其末句好处全在“试问”呼起,及与上“一川”二句并用耳.

王方俊《唐宋词赏析》:贺铸晚年退隐至苏州,并在城外十里处横塘有住所,词人常往来其间.这首词写于此时此地.汉中写路遇一女子,而引起了作者对生活的感慨.

--引自惠淇源《婉约词》

二:试问闲愁都几许,一川烟草,满成风絮,梅子黄时雨”…… 的出处

优质回答:贺铸《青玉案》赏析

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

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【注释】

凌波:形容女子走路时步态轻盈。

横塘:在苏州南十时许。

芳尘:指美人的行踪。

锦瑟华年:比喻美好的青春时期。

琐窗:雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。

冉冉:流动的样子。

梅子黄时雨:四五月梅子黄熟,基间常阴雨连绵,俗称“黄梅雨”或“梅雨。”

【译文】

你的玉步不肯来到横塘,我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴,共度这花样的美好年华?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返,我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长,就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际。

【赏析】

这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多。写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断,十分生动,作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界,同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景,深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”,以江南景色比喻忧愁的深广,以面积广大喻愁之多,“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广,“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝,兴中有比,意味深长,被誉为绝唱,贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号,深得当时人们的赞赏。黄庭坚更是极口称赞说:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回”(《寄贺方回》)。

【作者简介】

贺铸(1052-1125),字方回,号庆湖遗老。卫州共城(今河南辉县)人。宋太祖孝惠皇后族孙。授右班殿直。元 中,通判泗州,又 太平州。晚居吴下,博学强记,长于度曲。词多刻画闺情离思,也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品。风格多样,情深语工。有《庆湖遗老集》、《东山词》。

贺铸《青玉案》

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨

三:名句“碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句”出自于哪里?

优质回答:还不知道:名句“碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句”出自于哪里其实此句出自宋代贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》,下面小编就为大家带来详细的介绍,一起来看看吧!

贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲情都几许一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。(版本一)

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。(版本二)

赏析

本篇为相思怀人之词,是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景,也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨;下片写因思慕而引起的无限愁思,表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”,立意新奇,想象丰富,历来广为传诵。

上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路,但目送、芳尘去”写美人走路的姿态,出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步,罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐,姗姗地走过横塘的道路,我一路目送她飘然远去,从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院,琐窗朱户”四句,写的是词人想象美人的去处的情景,是在月下桥边花院里还是在有花窗的朱门大户但却无从知道,于是感叹一声:“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。

下片则承上片词意,写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句,是说词人伫立良久,直到暮色的四合,笼罩了周围的景物,才蓦然醒觉。“彩笔”一句,转写自身相思悲苦,提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人,可备一说。接着,由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”,即不是离愁,不是穷愁。也正因为“闲”,所以才漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有。这种若有若无,似真还幻的形象,只有那“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句,因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象,而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多,但这样巧妙地原因博喻的,还没有先例。词人妙笔一点,用博喻的修辞手法将无形变有形,将抽象变形象,变无可捉摸为有形有质,显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

贺铸一生沉抑下僚,怀才不遇,只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官,最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里,是封建文人的惯用手法。因此,结合贺铸的生平来看,这首诗也可能有所寄托。

贺铸为人耿直,不媚权贵,“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂,不正是作者怀才不遇的形象写照吗从这个意义上讲,这首词之所以受到历代文人的盛赞,“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧!当然,径直把它看作一首情词,抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘,亦无不可。无论从哪个角度来理解,这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说,都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

四:《青玉案·凌波不过横塘路》鉴赏及译文注释

优质回答:《青玉案·凌波不过横塘路》

宋代:贺铸

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。(版本一)

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。(版本二)

《青玉案·凌波不过横塘路》译文

轻移莲步从横塘前匆匆走过,只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候,可什么人能与她一起欢度?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。

天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返,我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长?就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际。

《青玉案·凌波不过横塘路》注释

青玉案:词牌名。汉张衡《四愁诗》:“美人赠我锦绣段,何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字,前后片各五仄韵,亦有第五句不用韵者。

凌波:形容女子步态轻盈。

横塘:在苏州城外,是作者隐居之所。

芳尘去:指美人已去。

锦瑟华年:指美好的青春时期。锦瑟,饰有彩纹的瑟。

月桥花院:一作“月台花榭”。月桥,像月亮似的小拱桥。花院,花木环绕的庭院。

琐窗:雕绘连琐花纹的窗子。朱户:朱红的大门。

飞:一作“碧”。

冉冉:指云彩缓缓流动。

蘅(héng)皋(gāo):长着香草的沼泽中的高地。

彩笔:比喻有写作的才华。

断肠句:伤感的诗句。

试问:一说“若问”。闲愁:一说“闲情”。

都几许:总计为多少。

一川:遍地,一片。

梅子黄时雨:江南一带初夏梅熟时多连绵之雨,俗称“梅雨”。

《青玉案·凌波不过横塘路》译文二

她轻盈的脚步没有越过横塘路,我伤心地目送她像芳尘一样飘去。这锦绣华年可和谁共度?是在月下桥边花院里,还是在花窗朱门大户?这只有春风才知道她的居处。

飘飞的云彩舒卷自如,城郊日色将暮,我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁情究竟有几许。就像那一望无垠的烟草,满城翻飞的柳絮,梅子黄时的绵绵细雨。

《青玉案·凌波不过横塘路》赏析

本篇为相思怀人之词,是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景,也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的`感慨;下片写因思慕而引起的无限愁思,表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”,立意新奇,想象丰富,历来广为传诵。

上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路,但目送、芳尘去”写美人走路的姿态,出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步,罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐,姗姗地走过横塘的道路,我一路目送她飘然远去,从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度?词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院,琐窗朱户”四句,写的是词人想象美人的去处的情景,是在月下桥边花院里?还是在有花窗的朱门大户?但却无从知道,于是感叹一声:“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。

下片则承上片词意,写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句,是说词人伫立良久,直到暮色的四合,笼罩了周围的景物,才蓦然醒觉。“彩笔”一句,转写自身相思悲苦,提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人,可备一说。接着,由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许?”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”,即不是离愁,不是穷愁。也正因为“闲”,所以才漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有。这种若有若无,似真还幻的形象,只有那“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句,因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象,而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多,但这样巧妙地原因博喻的,还没有先例。词人妙笔一点,用博喻的修辞手法将无形变有形,将抽象变形象,变无可捉摸为有形有质,显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

贺铸一生沉抑下僚,怀才不遇,只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官,最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里,是封建文人的惯用手法。因此,结合贺铸的生平来看,这首诗也可能有所寄托。

贺铸为人耿直,不媚权贵,“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂,不正是作者怀才不遇的形象写照吗?从这个意义上讲,这首词之所以受到历代文人的盛赞,“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧!当然,径直把它看作一首情词,抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘,亦无不可。无论从哪个角度来理解,这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说,都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

《青玉案·凌波不过横塘路》作者介绍

贺铸(1052~1125) 北宋词人。字方回,号庆湖遗老。汉族,卫州(今河南卫辉)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。

五:“试问闲情都几许”的出处是哪里

优质回答:“试问闲情都几许”出自宋代贺铸的《青玉案》。

“试问闲情都几许”全诗

《青玉案》

宋代 贺铸

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

(版本一)

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度?月台花榭,琐窗朱户,只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

(版本二)

作者简介(贺铸)

贺铸(1052~1125) 北宋词人。字方回,号庆湖遗老。汉族,卫州(今河南卫辉)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。

青玉案·凌波不过横塘路翻译及注释

翻译

轻移莲步不再越过横塘路,只有用目力相送,她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候,可什么人能与她一起欢度?是月台,是花榭,是雕饰的窗,是紧闭的朱户,这只有春天才会知道她的居处。

飘飞的云彩舒卷自如,芳草岸旁的日色将暮,挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问闲情愁绪有几许?好像一江的烟草,满城随风飘落的花絮,梅子刚刚黄熟时的霖雨。

注解

凌波:形容女子步态轻盈。

芳尘去:指美人已去。

锦瑟华年:指美好的青春时期。锦瑟:饰有彩纹的瑟。

月台:赏月的平台。花榭:花木环绕的房子。

琐窗:雕绘连琐花纹的窗子。朱户:朱红的大门。

蘅皋(héng gāo,横高):长着香草的沼泽中的高地。

彩笔:比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。

试问闲愁都几许:都几许,有多少。试问,一说“若问”。闲愁,一说“闲情”。

一川:遍地。

青玉案·凌波不过横塘路翻译二

她轻盈的脚步没有越过横塘路,我伤心地目送她像芳尘一样飘去。这锦绣华年可和谁共度?是在月下桥边花院里,还是在花窗朱门大户?这只有春风才知道她的居处。

飘飞的云彩舒卷自如,城郊日色将暮,我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁情究竟有几许。就像那一望无垠的烟草,满城翻飞的柳絮,梅子黄时的绵绵细雨。

青玉案·凌波不过横塘路赏析

这首词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景,也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇,能兴起人们无限想象,为当时传诵的名篇。

贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载:“贺方回尝作《青玉案》词,有‘梅子黄时雨’之句,人皆服其工,士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。

“凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。”横塘,在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载:“铸有小筑在姑苏盘门外十余里,地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波,出自曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过,作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾,作者展开丰富的想象,推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度?”用李商隐“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答,用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的,除了没有知觉的华丽住所,就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像,既属虚构,又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端,下片则承上片词意,遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句,是说美人伫立良久,直到暮色的四合,笼罩了周围的景物,才蓦然醒觉。不由悲从中来,提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋,生长着香草的水边高地,这里代指美人的住处。“彩笔”,据《南史·江淹传》:“……(淹)尝宿于冶亭,梦一丈夫自称郭璞,谓淹曰:‘吾有笔在卿处多年,可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么,美人何以题写“断肠句”?于是有下一句“试问闲愁都几许?”刘熙载云:“贺方回《青玉案》词收四句云:‘试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起,及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为,“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”,即不是离愁,不是穷愁。也正因为“闲”,所以才漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有。这种若有若无,似真还幻的形象,只有那“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点,用博喻的修辞手法将无形变有形,将抽象变形象,变无可捉摸为有形有质,显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云:“以三者比愁之多,尤为新奇,兼兴中有比,意味更长。”清·王闿运说:“一句一月,非一时也。”都是赞叹末句之妙。

贺铸一生沉抑下僚,怀才不遇,只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官,最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里,是封建文人的惯用手法。因此,结合贺铸的生平来看,这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直,不媚权贵,“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂,不正是作者怀才不遇的形象写照吗?从这个意义上讲,这首词之所以受到历代文人的盛赞,“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧!当然,径直把它看作一首情词,抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘,亦无不可。无论从哪个角度来理解,这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说,都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。​

六:青玉案经典诗词鉴赏,唯美十五首《青玉案》

优质回答:青玉案

【宋】贺铸

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

这首词上片写作者偶然看见一位美人匆匆路过横塘,目送她的背影渐行渐远。偶见美人独自行走,作者不禁要发挥想象:这位女子来自何方,欲到何处,佳期又与谁共度?答案当然不得而知,那就只能自问自答了:也许与她相伴的只有孤独的拱桥、院子、雕窗和大红门,也许只有一年一度的春天才关心了解她的去处吧。

下片写美人独守空闺的惆怅。独立江边,看流云远去,暮色侵入天地,悲从中来,提笔写情,句句断肠。“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。”何以断肠?只因那漫无边际排遣不开的闲愁,像一川蔓草荒烟,像满城因风而起的飞絮,像黄梅时节那令人断魂的细雨,一连三个比喻,将抽象的飘忽不定的闲愁化作有形之物,妙不可言。

这里的闲愁,可能是美人内心的,但结合作者怀才不遇、一生潦倒的背景,则更可能是作者以美人自喻,抒发自己不被重用而无所寄托的愁闷。末尾三句显示了作者高超的艺术表现能力,作者也因此获得了“贺梅子”的美称。

青玉案·元夕

【宋】辛弃疾

东风夜放花千树,更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

这是一首深有寄托的词,词作通过对元宵节绚丽多彩的热闹场面的极力渲染,反衬出一个孤高淡泊、不同流俗的女性形象,寄托着作者政治失意后,不愿与世俗同流合污的孤高品格。

上片写元宵之夜的盛况。“东风夜放花千树,更吹落、星如雨。”一簇簇的漂亮礼花飞向天空,然后仿佛星雨一般散落下来。作者一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。华丽的马车香气洋溢在行驶的路上。凤箫吹奏的乐曲飘动,与流转的月光在人群之中互相交错。整个晚上,此起彼伏的鱼龙花灯在飞舞着。

下片重在描述一个具体的人。“蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去”写的是元宵观灯的女人,她们穿着美丽的衣服,戴着漂亮的首饰,欢天喜地朝前奔去,所过之处,阵阵暗香随风飘来,但词人苦苦追寻的人却不在其中。最后几句写作者千百次寻找她,都没找到她,不经意间一回头,却看见了她站立在灯火零落之处。

梁启超在《艺蘅馆词选》中评论说:“自怜幽独,伤心人自有怀抱。”词人在他闲居期间作下此词,他以那个独立于灯火阑珊处的女子自喻,寄托了他不甘流俗的怀抱。

青玉案

【宋】黄公绍

年年社日停针线,怎忍见、双飞燕。今日江城春已半。一身犹在,乱山深处,寂寞溪桥畔。

春衫著破谁针线?点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸。花无人戴,酒无人劝,醉也无人管。

这是一首游子思归之作。词以一对久别的夫妻相互思念为主题,表达了夫妻恩爱之深、离别之痛与刻骨的相思之情。起首一句从词人的想象入笔,写社日来临、妇女们停下手中的针线。“怎忍见”两句设想闺中佳人在伤春的同时思念自己的情景。“春已半”说明大好的春光即将逝去,同时也寓含有青春年华即将逝去之意。“一身”三句转写词人的孤独与凄凉。春光已过大半,而词人却不得不在乱山深处、寂寞冷清的溪桥之畔逗留,饱尝离别的凄苦滋味,与闺中佳人的凄凉处境相互映衬。

过片“春衫”两句感叹自己的春衫已破,因爱妻不在身边,无人替自己缝补,因而思念爱妻忍不住伤心落泪。“落日”四句将刻骨铭心的相思熔铸于具体的事物,从而更显得词情充沛、情意缠绵。尤其是三个“无”字,更是将词人无比凄楚与孤独寂寞的心情渲染到极致。

青玉案

【宋】欧阳修

一年春事都来几?早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院,暖风帘幕,有个人憔悴。

买花载酒长安市,又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表,梦魂无据,惟有归来是。

这首以伤春、怀人、思归为内容的词作,当是欧阳修晚年表达退归之情的作品,但其创作的具体时间,已难以考证。

上片主要描写主人公独自赏春而伤怀的情景。首先似乎若有所思地自我提出问题,问这一年之中的大好春光能占几分,接着不无感慨地自问自答“早过了、三之二”,由此直接引发了伤春的感慨。接下来以“绿暗红嫣”暗示春色正浓,如此令人赏心悦目的大好时光一定要好好把握,及时行乐。可偏偏“绿杨庭院,暖风帘幕,有个人憔悴”,但这个人为什么会忧思憔悴,词人没有说明,把答案留到了下文。

下片抒情,侧重于写乡思。以“长安买花”和“家山桃李”两种事物形成鲜明的对比,表达了词人对故园的思念。这或许也是对上文的一种回答,而此情此景最易引发春愁,客居人之所以落泪,正是因为思念家乡的缘故,可见乡愁之浓。“惟有归来是”表达了词人决心回归田园生活的决心,从而将作者厌倦宦游,欲归乡里的真切情感,含蓄婉转地表达了出来。

青玉案

【宋】惠洪

绿槐烟柳长亭路,恨取次、分离去。日永如年愁难度。高城回首,暮云遮尽,目断人何处。

解鞍旅舍天将暮,暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许?薄衾孤枕,梦回人静,彻晓潇潇雨。

这是一首行旅怀人之作。

上片写词人旅途中的情况。“绿槐烟柳长亭路,恨取次、分离去”,首二句点明时间、地点以及事件。“绿槐烟柳”,说明此时是仲春或暮春时节。“长亭”,秦汉时,在驿道边隔十里置一亭,谓之长亭,是行人歇脚和饯别的地方。“日永如年愁难度”,词由别时情景写到别后心情。由于别离而生出绵绵愁恨,词人只觉度日如年。“高城回首,暮云遮尽,目断人何处。”思情最难忍受之际,词人便回望高楼,但回首之时,视线被暮云遮断,而所思之人更在暮云外!至此,词人已将惜别之情写极,此人屡屡回首的愁苦情状真是历历如绘。

下片写词人投宿旅社后的情况。“解鞍旅舍天将暮,暗忆丁宁千万句”,这两句写词人在旅社住下后的情形。词人在孤馆独对青灯,不胜凄凉与落寞。他只能借回忆临别前爱人细语丁宁的场景来温暖自己的内心。“一寸柔肠情几许?”这一句写心上人的温柔多情。“薄衾孤枕,梦回人静,彻晓潇潇雨”,词人由回忆转至现实。离别前是多么欢乐呀,而如今只有孤枕寒衾相伴。梦回醒来正是夜深人静之时,而窗外小雨潇潇,那雨就如同人之潸潸清泪,绵长无尽。这几句将词人的羁旅愁情层层渲染,其内心之沉郁、纷乱可以想见。

青玉案

【宋】曹组

碧山锦树明秋霁,路转陡、疑无地。忽有人家临曲水。竹篱茅舍,酒旗沙岸,一簇成村市。

凄凉只恐乡心起,凤楼远、回头谩凝睇。何处今宵孤馆里?一声征雁,半窗残月,总是离人泪。

此词写旅愁乡思。上片纯粹素描,给读者勾绘了一幅深山山村的秋景图。这里既有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)的清幽趣雅,又有“酒旗沙岸”“一簇成村市”的小巧与繁华。但这幅油画般的风景在作者的作品里,却又是一种情感上的铺垫。从过片的“凄凉只恐乡心起”开始,作者触景生情,油然想起自己遥远家乡的“凤楼”,然而却凝睇不见;以下的“何处今宵孤馆里”,与“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”(柳永《雨霖铃》)基本同一意境。“一声征雁,半窗残月,总是离人泪”是对前句意义的补足,也是全词词意的最后点明。孤馆、征雁、残月共同构成一幅极具凄凉意味的图景,与词人孤寂凄凉的心境合一。

青玉案·和贺方回韵,送伯固归吴中

【宋】苏轼

三年枕上吴中路,遣黄耳、随君去。若到松江呼小渡。莫惊鸥鹭,四桥尽是,老子经行处。

辋川图上看春暮,常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是,小蛮针线,曾湿西湖雨。

这是一首送别友人的作品。起首“三年”句写自己离家之久,思乡之切。“遣黄耳”句运用典故,嘱咐友人回到吴地后及时来信。“若到松江”数句为词人送行时叮咛之语,这既显示了二人关系之密切,又表现词人对吴地深深的眷恋之情。“四桥尽是”,犹言词人所经之处甚多。“老子”一词为词人自称,语气幽默诙谐,进一步显示了两人关系的亲密无间。

过片“辋川图上看春暮”二句借写仰慕王维《辋川图》,记得王维的诗句,引起思归之念。“作个归期天已许”句言词人思归之心切,益见其思乡之情浓。“春衫犹是”数句借小蛮喻指苏轼的爱妾朝云,朝云曾经亲手为词人缝制春衫。“曾湿西湖雨”,意谓词人因思念朝云而泪落如雨,犹言其相思之深。

这首词明为送客,实则思归,既羡慕友人能够回归吴中,又感叹自己归梦难成。词以含蓄深沉的笔墨写自己思亲之切,风格委婉曲折而又不失旷达疏放。

青玉案·至宜州次韵上酬七兄

【宋】黄庭坚

烟中一线来时路,极目送、归鸿去。第四阳关云不度。山胡新啭,子规言语。正在人愁处。

忧能损性休朝暮,忆我当年醉时句。渡水穿云心已许。暮年光景,小轩南浦,同卷西山雨。

徽宗崇宁二年(1103),黄庭坚因写过一篇《承天院塔记》,被人挑剔、捏造出“幸灾谤国”的罪名,被贬谪至偏远的宜州(今广西宜山)。一到宜州词人就写下这首词以酬答他的兄长黄大临所赠的《青玉案》,向牵挂他的兄长倾诉自己的愁怀。

上片主要描写了词人复杂的思想感情。“烟中一线来时路”就是词人复杂情感的真实写照。我们仿佛看到遭受朝廷贬谪的词人,艰难地向着远离京城的偏远场所长途跋涉。他一步三回头地回望自己走过的路,然而这段路早已被烟雾笼罩,他只来得及看到那似有若无的一线痕迹。从“极目送,归鸿去”这两句词中,词人希望自己是一只鸿雁,能够快速飞回自己的家乡,然而这对于当时的词人来说却不可能。紧接着,词人又写“第四阳关云不度”,将自己要去的地方如何偏远荒芜描述得淋漓尽致。后面的“阳关”“山胡新啭,子规言语”历来都是古代文人墨客思乡的象征。

下片从愁闷的情绪下笔,词人告诫自己“忧能损性休朝暮”,不断提醒自己总是忧愁的坏处,但是,自己却无论如何也忍不住思乡之愁。“卷西山雨”这句词来源于王勃的《滕王阁序》:“珠帘暮卷西山雨。”词人巧妙地化用前人的名句,使整篇词赋的整体格调获得了显著提升,词人原本忧愁的思绪也得到慰藉。

青玉案·被檄出郊题陈氏山居

【宋】张榘

西风乱叶溪桥树,秋在黄花羞涩处。满袖尘埃推不去。马蹄浓露,鸡声淡月,寂历荒村路。

身名都被儒冠误,十载重来漫如许。且尽清樽公莫舞。六朝旧事,一江流水,万感天涯暮。

张榘的这首词,写的是自己“被檄出郊”,被上司差遣到荒郊野外,内心涌发的悲苦愤激。词中无意专门刻画人物形象,但通过路途上的所见所思,却鲜明地暗示出一位风尘仆仆、百感交集的旅人形象,使这首词读来很是感人。

上片写景:萧瑟的秋风,吹得小溪桥边树上的黄叶飘零飞舞;路旁有几朵菊花,无精打采的花瓣,似乎凝聚着秋天的苦涩和羞怯;骑马赶路,袖襟摆动,然而,一身的尘埃却抖脱不掉,但听脚下马蹄声声,在山路的白霜上留下浅浅蹄印;什么地方传来几声鸡鸣,天边尚挂着一轮淡月。真是一条荒凉的山村路啊!秋日拂晓赶路的景色,衬映出了这位愁苦的词人。

下片则是抒情,更真切地显示了一位激愤不平的读书人形象:十年后重经此地,依然是这个样子啊;我这一身,都被这一顶儒冠耽误了!还是先把酒喝干吧,你们这些人且不要得意;那六朝旧事,如一江流水,天涯暮色,怎不令人百感交集!

青玉案·癸未道间

【宋】李曾伯

栖鸦啼破烟林暝,把旅梦、俄惊醒。猛拍征鞍登小岭。峰回路转,月明人静,幻出清凉境。

马蹄踏碎琼瑶影,任露压、巾纱未忺整。贪看前山云隐隐。翠微深处,有人家否,试击柴扃问。

这首词写骑马夜行山中的所见所闻。开篇先从傍晚写起,风尘仆仆,走了一天,人困马乏,主人公不知不觉、迷迷糊糊地在马背上睡了一小觉。忽然被树林中“栖鸦”的啼声惊醒。睁眼一看,天色已经昏暗,前不见村,后不见店,心里着实有些发慌,于是便“猛拍征鞍登小岭”。及至到了岭上,抬眼一看,只见“峰回路转,月明人静”,好像进入了一个清静凉爽、辽阔空旷的幻想般的世界。下片继续描写月下夜行。马蹄在洒满月光的山路上前进,露水打湿了头巾也顾不得去整理一下。为什么?你看前面那座山上,云遮雾绕,林木掩映,似乎有点点灯火在闪烁,那儿会不会有人家呢?管他呢,等到了跟前,敲敲柴门问一问也就知道了。此阕通过叙事和写景,将作者夜行途中急切、喜悦和期待等种种思想活动表达得十分细微真切,笔调轻松灵活,意境也很优美。

青玉案

【宋】黄公度

邻鸡不管离怀苦,又还是、催人去。回首高城音信阻。霜桥月馆,水村烟市,总是思君处。

裛残别袖燕支雨,谩留得、愁千缕。欲倩归鸿分付与。鸿飞不住,倚阑无语,独立长天暮。

这首词是词人在召赴临安、离开泉州幕府时所作。在主战派赵鼎与主和派秦桧的斗争中,词人是站在赵鼎一边的,因此受到秦桧的忌恨。他本不愿在这夹缝中讨生活,但因“迫于君命,不敢俟驾”,只好硬着头皮到临安这个是非之地去。

上片前三句表面上看,好像是在怨恨隔壁的雄鸡催人离去,实际上是用“邻鸡”影射秦桧;“又还是、催人去”说秦桧对他的对手是不会留情的,一定会想方设法拔除掉。“回首高城音信阻”,这一句表面上是在说词人对于城中之人的不舍,其实是表达自己对于泉州城的不舍。“霜桥月馆,水村烟市”,这两句写的是旅途时间的变化和地点的转移,不仅包含着长途跋涉的辛苦,还包含着时间的连续,词人从早到晚,时时刻刻都在赶路。故最后一句“总是思君处”,即是说词人无论走到哪里,都无时无刻不在思念着泉州城。

下片前三句写高楼之人依依不舍的情态与别后无法释怀的情抱。从“燕支雨”可知“高城”中人为一女子。这里词人看似在说佳人对他的留恋之情,实是在表达词人对自己入京以后政治前途的担忧。高城人隔,音信不通,词人还是想与她取得联系,于是便托鸿雁以传消息。但令人绝望的是,飞鸿无情,连停也不肯停一下。“倚阑无语,独立长天暮”,于无奈之中,词人只好默默凭栏,失神凝望,直望到黄昏日暮。于不言之中,我们可以体会到词人那腔痛之入骨的哀伤。

青玉案·送别

【宋】李清照

征鞍不见邯郸路,莫便匆匆归去。秋风萧条何以度?明窗小酌,暗灯清话,最好留连处。

相逢各自伤迟暮,犹把新诗诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴,但余双泪,一似黄梅雨。

此词约作于建炎二年(1128)秋,时在江宁(今南京)。有品评者认为是与其弟李迒告别之作,词中流露出真挚的手足之情与伤别之意。

上片记事,写送别情景。头两句写弟弟征鞍于“秋风萧条”中“匆匆归去”,所去处是已落人金兵之手的北方邯郸,则不只是伤别,更含担心。“莫便”二字饱含挽留之情。“秋风”句则担忧更加明显,结构上有过渡之功,引出弟弟此去该找个好的歇脚处的想象:弟弟能在明窗下“小酌”,与旅客在灯下清话,不会受苦遭罪。作为姐姐,词人为弟弟设想得十分细致。下片则主要抒写离别情。先是回忆此前与弟弟短暂的“相逢”小聚,为各自的“迟暮”而伤怀;但在一起饮酒唱和,各显才情,显示姐弟秉承了李氏书香门第的家风,又深感自豪;但毕竟姐弟分手,人更“憔悴”,满脸思念的“双泪”,“一似黄梅雨”,则终以感情之压抑收束。

青玉案·落红吹满沙头路

【金】元好问

落红吹满沙头路,似总为、春将去。花落花开春几度。多情惟有,画梁双燕,知道春归处。

镜中冉冉韶华暮,欲写幽怀恨无句。九十花期能几许。一巵芳酒,一襟清泪,寂寞西窗雨。

这首词描写的是暮春景色,暮春时节,春花已泻,狼藉满路,大好春光已逝去,只有那多情燕子,追逐着春光,飞翔于花丛柳绿之间。而铜镜前人儿不知不觉已韶华暮,容颜已老。花开花又落,人生几度春,词人不觉发出“九十花期能几许”的哀怨。此景无可追,此情无可待,只能对红饮酒,独自品尝这孤寂的雨季。全词塑造一种低沉幽怨的气氛,使人读来,无限神伤。

青玉案

【明】文徵明

庭下石榴花乱吐,满地绿阴亭午。午睡觉来时自语,悠扬魂梦,黯然情绪,蝴蝶过墙去。

骎骎娇眼开仍殢,悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举,盈盈翠竹,纤纤白苎。不受些儿暑。

这首词描绘的是夏日的景色,以及闺中人的生活状态。夏日亭午,如火的榴花和满地绿阴给庭院带来特异的气氛,使人如痴如醉。闺中人午睡刚醒娇眼朦胧,喃喃自语,情困意慵。朦胧中发觉蝴蝶飞过墙去。觉后仍有睡意一阵清风吹来,渐渐清醒扇不摇而自凉翠竹白兰亭亭玉立,摇曳多姿,丝毫没有感到暑意。全篇都为读者描绘了一幅生机盎然的夏日之景,以及一个午后慵懒的闺中之人,构成了一幅夏日美人图,让人读之惬意。作者从画家的角度,在这首词中做到了词中有画,给人以美感。

青玉案·丝丝香篆浓于雾

【清】高鹗

丝丝香篆浓于雾,织就绿阴红雨。乳燕飞来傍莲幕。杨花欲雪,梨云如梦,又是清明暮。

屏山遮断相思路,子规啼到无声处。鳞瞑羽迷谁与诉。好段东风,好轮明月,尽教封侯误。

这首词是闺中怀人之作。上片写景,一阵微风,丝丝燃烧的香线随风飘着,像绸带一般缠绕、穿插于绿树花雨之间。飞燕在梁间呢喃,杨絮、梨花如雪似梦般美丽,看刹那芳华将近,不由感慨转眼间清明就要过去了。下片写情,相思之人也许每天都伫立门前远眺,山峦万重却不解风情,遮断了其心中记挂之人。“子规啼到无声处”,相思之人因情感物,借子规啼叫述说日夜的想念,但鱼、雁却不能派上用场传递相思书信。一番思索与惆怅后,相思之人回过神来,感慨这大好春色,月色撩人,却不能和心上人一起欣赏。“尽教封侯误”,似乎在责怪自己,远去建功立业、成就一番作为,却耽误了这良辰美景,辜负了远方的人。词人年轻时争名求功,半世浮名,老而落寞,寓情于景,表达了对浮名半生虚度的哀怨。

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