今天点虫知识就给我们广大朋友来聊聊卞之琳断章,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。

提问1：卞之琳的《断章》全文，付带赏析！

卞之琳的《断章》全文，付带赏析！

答：【断章】你站在桥上看风景

看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子

你装饰了别人的梦 【墙头草】五点钟贴一角夕阳

六点钟挂半轮灯光

想有人把所有的日子

就过在做做梦，看看墙

墙头草长了又黄了 【雨同我】“天天下雨，自从你走了。”

“自从你来了，天天下雨。”

两地友人雨，我乐意负责。第三处没消息，寄一把伞去？

我的忧愁随草绿天涯：

鸟安于巢吗？人安于客枕？ 想在天井里盛一只玻璃杯，

明朝看天下雨今夜落几寸。 论诗者大都把卞之琳的《断章》看作是一首意蕴艰深的哲理诗，其实作为言情诗来读，诗味才足呢！那优美如画的意境，那浓郁隽永的情思，那把玩不尽的戏味，那独出机杼的题旨，细细品来，的确是别有一番滋味在心头。

诗是这样的：你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。那个“站在桥上看风景”的“你”，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，这从他竟没有注意到“看风景人在楼上看你”的侧面烘托上就可看出。耐人寻味的是，那个显然也是为“看风景”而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正“站在桥上看风景”的“你”。这楼上人为何不看风景专看“你”，是什么深深迷住了那双眼，是什么深深打动了那颗心？这耐思耐品的一“看”，真可谓是风流蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来：那忘情于景的“你”定是个俊逸潇洒、云游天下的少年郎，那钟情于人的楼上人定是个寂寞思春、知音难觅的多情女，一个耽于风光，憨态可掬，孰不知一举一动搅乱了几多情丝；一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情眼中意羞言谁知？真是“落花有意，流水无情”，而在人生旅途上又有多少这样的萍水相逢、一见钟情、转瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情啊！而诗人正是以这短短的两行诗给那电石火花般的难言之情、难绘之景留下了永恒的小照，引人回忆，激人遐想。诗的上节以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚意，来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔给我们作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。“明月装饰了你的窗”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，我们可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的会是一幅多么美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷朦、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。面对这月光下的美景，怎能让人相信自然之景是冷漠无情、不解人意的呢？怎能不唤起人们对大自然的强烈钟爱呢？你爱自然，自然也会同样地爱你－－这就是诗的理趣所在吧！自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方式来回报楼上人的一片美意呢？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的渲泄。这个被“装饰”了的梦对于它的主人来说无疑是一次心灵奥秘的深切剖白，它再明白不过地显示了那被各种外部因素所压抑的单恋之情是多么地强烈灼人。而那桥上人之所以能由眼中人变为梦中人，不正因为他是意中人的缘故吗？诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈、显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人遐思无尽吗？如果仅以“日有所思，夜有所梦”的构图来表现单恋之情的奇妙迷人，那就显得太平庸一般，流于俗套了。诗的精妙新奇之处就在于，这个梦的主人不仅仅是梦的主角，而且还从这场爱情角逐的主动者位置上退居下来，而那个桥上人也已不再是毫无知觉的爱的承爱者，他是以主人的姿态在梦里扮演了一个爱的施予者的角色，他在尽其所能地“装饰”着这梦，而且，他也是在按着楼上人的心愿来“装饰”着这个梦的。我们没有必要也不可能去详尽地描绘出这个只可意会、不可言传的奇妙梦境，但我们可以肯定地说，这被“装饰”了的梦一定是无比甜蜜、无比美满、无比浪漫、无比美丽的。总之，楼上人那一片落花之意，终于得到了桥上人那流水之情的热烈的、远远超过希望值的丰盛回报。在这里，“落花有意，流水无情”这句千百年来伴随人生长河，永远给人以惋惜、懊丧的格言也失去了它真理的意义。但梦毕竟是梦，它代替不了现实；装饰也只是装饰，它总会露出虚幻的面目。当第二天红日高照，酣梦醒来，那楼上人“梳洗罢，独倚望江楼”时，又该是怎样的一种心情了呢？但相信，那已经尽情地领略了“落花若有意，流水亦含情”的甜蜜梦境的楼上人，定会从常人所有的那淡淡愁绪之中解脱出来，定会以更美好的憧憬，更深沉的爱心，投入到新的生活中去的。当我们品评着这首小诗的不同凡响的题旨，流连于这首小诗的含蓄隽永的意境之中时，我们为什么还要作茧自缚，像诠释一道深奥的哲学命题那样去对它作枯燥乏味的理性分析呢？

提问2：卞之琳的《断章》的全文及解析

答：断章

卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

作家作品简介

卞之琳（1910-2000），江苏海门人，笔名季陵、林子、老卞等。

诗集：《三秋草》、《鱼目集》、《汉园集》、《慰劳信集》、《十年诗草》、《雕虫纪历》等。

其诗品被评家认为是化古化欧、出“新月”而入“现代”，独成一家、自创风格。

《断章》选自《鱼目集》，它写自1935年10月。

“此四行无意中得之，原拟足成一首完整的诗，接着感到说不完了，也无需多说，可独立成篇，故名《断章》。”

作品赏析

1、诗歌结构

你（主体）→看 →风景（客体）

看风景的人（主体）→看→你（客体）

明月（主体）→装饰 →你的窗子（客体）

你（主体）→装饰→别人的梦（客体）

第一节中，诗人利用一个“看”字把本来毫不相关的两个意象结合在了一起。第一句中，“你”是主体，第二句中的“你”则变为客体。

第二节中则是用的“装饰”一词，同样“你”则是由客体转为主体。

全诗的两节当中，都是以“你”为中心，围绕“你”的有“风景”、“桥”、“看风景的人”、“明月”、“梦”等等。而使所有意象联系起来的则是“看”和“装饰”两个字。

闻一多 在《诗的格律》中提出诗歌有“三美”即音乐美、绘画美、建筑美。而这三美在本首诗中也得到了很好的体现。

（1）音乐美：

诗歌回还往复的效果

（2）绘画美：

《断章》的4行诗，是4个形象的画面。前两个画面，“你站在桥上看风景”“看风景的人在楼上看你”，表面似乎互不相关，“桥上”“楼上”这两个地点，却在看风景时发生了联系。后两个画面，“明月装饰了你的窗子”“你装饰了别人的梦”，窗子与梦互不相关，却在“装饰”这一点上又发生了联系。十分平常的生活画面，几个毫不相关的事物，经过诗人精心构思与组合，变得耐人寻味

诗歌创建了两个意境，宛如一幅水墨丹青的水墨画，具有诗情画意。

（3）建筑美：

对仗工整

2、诗歌主旨的不确定性

爱情说：

“这无疑是一首极之卓越的情诗。诗人透过旁观者的冷眼，写出了“人”对“情”的无奈，及“情”对人的捉弄。客观的铺叙中隐隐细味出淡淡清愁，也交代了诗中你、我、他三者之间的关系。

秀实《也来演绎卞之琳的<断章>》

根据： 1933年，和苏州的张充和彼此爱恋，但是两人未走到一起。而这首诗写于1935年

他在《雕虫纪历》中写到：“但是后来，在1933年初秋，例外也来了，在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有想通的一点。由于我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一颗朝露罢了。不聊事隔3年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或者有意共同栽培的一颗种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。”

装饰悲哀说：

学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在“装饰”两个字上做文章，认为“诗里呈现的是不在意，暗地里却埋着说不尽的悲伤”。此诗主要是在暗示人生不过是互相装饰，蕴含着无奈的悲哀。

哲理说:

卞之琳自己说：“这是抒情诗，是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境，我当时爱想世间人物、事物之间息息相关，相互依存，相互作用。人可以看风景，也可能自觉、不自觉地点缀了风景；人可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉的成为别人梦境的装饰。”

同样，余光中《诗与哲学》它阐明了世间的关系有主有客，但主客关系变易不居，是相对而非绝对。“你站在桥上看风景”，“你”是主，“风景”是客。但别人在楼上看风景，连你也一并视为风景，于是轮到别人是“主”，你是“客”了。“明月装饰了你的窗子”，明月是主，你是客，“你装饰了别人的梦”，于是，主客易位。所以，一个人，可以为主，也可以为客。

前面我们分析到，全诗的两节当中，都是以“你”为中心，围绕“你”的有“风景”、“桥”、“看风景的人”、“明月”、“梦”等等。而通过“看”和“装饰”两个字却把诗中的所有意象联系起来了。马克思说，世界上万事万物都是相互联系的，也就得以体现了。

当然，对于这首诗的主旨，还有多种说法，比如“装饰悲哀说”、“瞬间感悟说”，那么具体的也就要见仁见智了。

提问3：《断章》这首现代诗，作者卞之琳要表现什么？

答：论诗者大都把卞之琳的《断章》看作是一首意蕴艰深的哲理诗，诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。

提问4：卞之琳断章原文欣赏及赏析(卞之琳断章原文及赏析)

答：1、《断章》

卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

2、赏析

这首诗写于20世纪30年代。诗人曾说：“这时期我更多借景抒情，借物抒情，借人抒情，借事抒情。……绝大多数诗里的'我’也可以和'你’或'他’（'她’）互换，当然要随整首诗的局面互换，互换得合乎逻辑。”诗人的这些话，对理解这首十分含蓄的小诗是很有帮助的。事实上，这首诗正是用一种视角转移、人称互换的方法，形成了一种耐人寻味的意境。这种意境既有中国古典诗词所特有的韵味，也有受现代派影响而形成的现代色彩。前者的形成得力于意境选择，而后者的形成得力于视角的变化。第一句与第二句中都有一个“你”，而且都在“看”，互以对方为景中之一人，这就构成了一种立体交叉的视角画面。三、四两句中的“你”是统一的，但在意义上，确实有弹性的。如以“你”在窗前，则可和第二句中“看风景人”视为同一个视点，那么，“别人”即可指第一句中之“你”。这样，整体意境是浑然如一的，诗境是从实向虚推去。但是，我们也可以不这样理解。试把诗中的“你”全部换成“我”，则诗的核心视角在桥上了，仿佛是诗人正凝思桥上，产生了这种自居于梦境的感觉。这就是说，诗的意境构成可以从两个方向上得到索解。而构成意境的基本色调则是朦胧的目光和仿佛的梦境。诗的含蓄处在此，诗的优美处也在此。

看完本文，相信你已经对卞之琳断章有所了解，并知道如何处理它了。如果之后再遇到类似的事情，不妨试试点虫知识推荐的方法去处理。